La dynamique, la fidélité, le disque

N’en déplaise aux fidè­les de l’église viny­li­que, l’étendue dyna­mi­que de la musi­que (bien) enre­gis­trée ne peut être res­ti­tuée fidè­le­ment par le dis­que micro­sillon (sans même par­ler de la réponse en fré­quen­ces, qui dans l’exem­ple ci-des­sous déborde assez lar­ge­ment celle que peut res­ti­tuer le dis­que noir 33 tours, infé­rieur sur ce point à une sim­ple cas­sette audio enre­gis­trée avec le sys­tème HxPro).

Voici les spec­tro­gram­mes d’un extrait de l’Oiseau de Feu d’Igor Stravinski enre­gis­tré à Chicago en 1992 par la Deutsche Grammophon Gesellschaft (Pierre Boulez, Orchestre Symphonique de Chicago). [1] :

dynamique

onde

fréquences

On voit (et on entend) que l’étendue dyna­mi­que de ce pas­sage atteint à peu près 90 dB. Or dans les meilleu­res condi­tions pos­si­bles, le micro­sillon ne peut dépas­ser, par cons­truc­tion, une étendue dyna­mi­que de 65 dB [2], ce qui impli­que une com­pres­sion dyna­mi­que de 25 dB (soit une atté­nua­tion des niveaux les plus élevés à envi­ron 1/250^e de leur valeur d’ori­gine).

L’Oiseau de Feu

La com­pres­sion dyna­mi­que pra­ti­quée sau­va­ge­ment par les chaî­nes de radio, les ingé­nieurs du son des sal­les de concert et même par les mai­sons de dis­ques, est à juste titre l’objet de l’ire des audio­phi­les y com­pris et sur­tout de la part de ceux qui ne jurent que par le dis­que vinyle. Ils refu­sent de voir que leur pla­tine ché­rie fait de la com­pres­sion dyna­mi­que, obli­ga­toi­re­ment, cons­tam­ment, mas­si­ve­ment. [3]

L’adepte de l’obé­dience ana­lo­gi­que de ladite église pour­rait évidemment obte­nir une réelle fidé­lité dyna­mi­que sans se sou­met­tre aux four­ches cau­di­nes du numé­ri­que abhorré. Il lui fau­drait pour cela s’équiper d’un magné­to­phone ana­lo­gi­que pro­fes­sion­nel doté d’un sys­tème non moins pro­fes­sion­nel de “com­pan­sion” (com­pres­sion + expan­sion) comme le Dolby A. Il lui fau­drait aussi se pro­cu­rer des copies par­fai­tes de la bande magné­ti­que mas­ter ayant servi à la pro­duc­tion du dis­que. [4]

Économiquement, c’est irréa­liste : un magné­to­phone Studer, Otari ou Ampex de ce niveau de qua­lité est raris­sime et ne se trouve pas en-des­sous de 10.000 $. Quant aux ban­des mas­ter, elles sont par défi­ni­tion introu­va­bles puis­que uni­ques. Une copie par­faite ne peut être — hor­resco refe­rens — que numé­ri­que.

On peut se rap­pro­cher de cette fidé­lité dyna­mi­que chez soi, avec un équipement audio com­plet coû­tant moins de 3000 € (un lec­teur de CD ou une autre source numé­ri­que conve­na­ble, un ampli­fi­ca­teur et deux encein­tes de bonne qua­lité). Il est vrai que l’écoute du Sacre ou de Petrushka avec une dyna­mi­que “vraie” vous expose imman­qua­ble­ment aux coups de man­che à balai des voi­sins du des­sus et du des­sous ; dans l’inté­rêt de la paix des immeu­bles, le bon vieux 33-tours peut alors se jus­ti­fier.

Ceci étant dit, je com­prends tout à fait que l’on s’amuse à com­bi­ner des savoir-faire d’hor­lo­ger, de méca­ni­cien, d’acous­ti­cien, d’électricien et d’électronicien pour tirer le meilleur parti pos­si­ble d’une tech­no­lo­gie désuète et jouir du plai­sir de la faire riva­li­ser avec les tech­ni­ques contem­po­rai­nes pas tou­jours bien maî­tri­sées [5]. Je me suis beau­coup amusé moi aussi, in illo tem­pore, à régler aux petits oignons ma pla­tine Lenco L75 et ses petits poids sus­pen­dus, et à essayer mille astu­ces pour com­bat­tre l’iné­luc­ta­ble dégra­da­tion de mes dis­ques noirs, y com­pris l’eau dis­til­lée et le Paic Citron. Tout cela ne me sem­ble plus jus­ti­fié aujourd’hui par un plai­sir musi­cal à la hau­teur des efforts consen­tis. Reste le charme incontes­ta­ble des pochet­tes de trente cen­ti­mè­tres, véri­ta­bles œuvres d’art quel­que­fois.